雖然青年指揮才俊層出不窮，弗朗茲·威爾瑟-莫斯特51歲的年紀(jì)也算不上年輕，但他卻是維也納新年音樂(lè)會(huì)自1987年采用指揮輪換制以后，所有12位登臺(tái)者中年齡最小的一個(gè)。人們期待這個(gè)年輕的新面孔能帶來(lái)新鮮的氣息。而威爾瑟-莫斯特確實(shí)也沒(méi)有讓我們失望。作為一名奧地利本土指揮家，威爾瑟-莫斯特駕馭施特勞斯家族圓舞曲的能力倍受期待。從第一首圓舞曲《多瑙河的仙女》，我們就可以辨析出他鮮明的風(fēng)格他用細(xì)膩的音色、清晰的層次感和充滿變化的節(jié)奏將這首并不怎么熱門的作品演繹得雍容華貴、儀態(tài)萬(wàn)千；而下半場(chǎng)約瑟夫·施特勞斯著名的《我的生平經(jīng)歷是愛(ài)與希望》以及《藍(lán)色多瑙河》也同樣被表現(xiàn)得如同和煦陽(yáng)光般沁人心脾。指揮臺(tái)上的威爾瑟-莫斯特看起來(lái)溫文爾雅、不事張揚(yáng)，而他對(duì)于這幾首圓舞曲的處理手法恰恰與其外在形象相吻合并沒(méi)有大開(kāi)大闔的華麗氣勢(shì)，也不刻意營(yíng)造厚重感；而這看似不怎么“給力”的風(fēng)格，卻恰恰突出體現(xiàn)了施特勞斯家族作品靈動(dòng)典雅、輕盈柔美的一面。威爾瑟-莫斯特用這樣一種濃而不烈、平而不淡的樂(lè)風(fēng)，傳遞出自己的藝術(shù)品位，也證明了自己對(duì)維也納圓舞曲的深厚理解與精致塑造力。為紀(jì)念李斯特誕辰200周年，音樂(lè)會(huì)特別安排了幾部相關(guān)作品，最醒目的無(wú)疑是《梅菲斯托圓舞曲》，這是李斯特的作品首度出現(xiàn)在維也納新年音樂(lè)會(huì)上。與那些維也納風(fēng)格作品相比，這部圓舞曲顯得太不一樣了它旋律火爆、色調(diào)陰冷、情緒跌宕，甚至還帶有幾分詭異感。奇妙的是，威爾瑟-莫斯特棒下的樂(lè)團(tuán)陡然間也像是被替換了靈魂，展現(xiàn)出完全迥異的演出狀態(tài)以敏捷無(wú)比的反應(yīng)、毫無(wú)瑕疵的技巧、震撼人心的動(dòng)態(tài)，將這部對(duì)交響樂(lè)團(tuán)整體素質(zhì)要求極高的樂(lè)曲演奏得近乎完美。